声调：入声和塞尾韵

在“平上去入”这些声调中，入声最为特殊。除了音高之外，入声具有两个特点：一是时长，入声的时长比其他声调短；二是韵尾，入声字的韵尾是像 [p]、[k] 这样的塞音。

以塞音作为韵尾的韵母叫作“塞尾韵”。“塞尾韵”是韵母的概念，“入声”是声调的概念。在潮汕话中，如果一个字的声调是入声，那么韵母一定是塞尾韵；反过来，如果韵母是塞尾韵，那么声调一定是入声。

现代潮汕话中，入声有两个：阴入和阳入。能够充当韵尾的塞音有三个：喉塞音 [ʔ]、双唇塞音 [p]、软腭塞音 [k]，它们和不同的元音搭配，组成了几十个塞尾韵。

汉语的入声

最早沈约等人发现声调的时候，汉语是有入声的。中古汉语有三种塞音韵尾：双唇塞音 [p]、齿龈塞音 [t]、软腭塞音 [k]。它们的调音部位和三个鼻音韵尾 [m]、[n]、[ŋ] 是一一对应，如下图所示。古人虽然不懂国际音标，但在编写字典时也把塞尾韵和鼻尾韵一一搭配，塞尾韵读入声，鼻尾韵读平声、上声、去声。

到了宋代，入声仍然存在。宋词中如苏轼的《念奴娇》（大江东去），岳飞的《满江红》（怒发冲冠），柳永的《雨霖铃》（寒蝉凄切），李清照的《声声慢》（寻寻觅觅），都是以入声押韵的名作。

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。

乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。

人生如梦，一尊还酹江月。

大概从元代开始，入声逐渐消失。现代普通话的四个声调中，就没有入声了，原来读入声的字，都分散合并到其他调类。现代汉语方言里，北方方言大多没有入声，南方方言则或多或少还保留着入声。

潮汕话的入声

潮汕话的八个声调中有两个入声：阴入和阳入。阴入的调值是 [2]，阳入的调值是 [5]；前者是低促调，后者是高促调。

中古汉语的三个塞音韵尾，在现代潮汕话中还剩下两个：双唇塞音 [p] 和软腭塞音 [k]。一百年前，潮汕话的鼻音韵尾 [n] 消失，并入 [ŋ]；于此同时，对应的塞音韵尾 [t] 也消失，并入 [k]。而在今天的澄海等地，鼻音韵尾 [m] 消失的同时，塞音韵尾 [p] 也消失了。塞音韵尾和鼻音韵尾的演变是同步的，体现了语音的系统性。由此可见，古人把塞尾韵和鼻尾韵搭配，是有一定道理的。

不过，潮汕话中还存在另一种韵尾：喉塞音 [ʔ]。韵尾 [ʔ] 被认为是韵尾 [p]、[t]、[k] 消失过程中的过渡形式。综上所述，现代潮汕话的塞音韵尾如下图所示。

和中古汉语一样，在潮汕话中，韵尾 [p] 和 [m] 搭配，韵尾 [k] 和 [ŋ] 搭配。以 [ʔ] 结尾的韵母没有对应的鼻尾韵可以搭配，在民间的“八声念法”中，它是和单元音、复元音韵母搭配的。

注：“谢”字按姓氏读法。

理论上，潮汕话中有多少个 [m] 尾韵，就有多少个 [p] 尾韵；有多少个 [ŋ] 尾韵，就有多少个 [k] 尾韵；有多少个单元音韵、复元音韵，就有多少个 [ʔ] 尾韵。在附录的潮语拼音方案中，我们把塞尾韵放在对应的韵母后面，方便读者对照，这里就不再一一罗列。少数韵母的位置上留空白，则意味着该韵母在潮汕话中没有含义，或者只在口语中少量出现。

无声除阻

前面讨论声母时，曾介绍过发塞音时口腔内的动作：成阻（调音部位形成阻塞）、持阻（气流受阻内压升高）、除阻（气流爆发而出）。这是塞音作声母时的发音方法，是典型的爆发音。

但在汉语中，当塞音作韵尾时，只有成阻、持阻阶段，最后除阻时没有爆发，这种现象叫作“无声除阻”。比如上表的 [ap]，发音结束时双唇闭合，但不爆发，可以通过下文的发音练习来体会。

“无声除阻”在国际音标中有专门的标记。准确来说，潮汕话的韵尾要记作 [p̚] 和 [k̚]。只不过塞音在韵尾位置上，没有第二种可能，简单地写成 [p] 和 [k] 也不会产生歧义。

在60版拼音方案中，韵尾 [ʔ]、[p̚]、[k̚] 分别用字母 h、b、g 来表示。[ʔ] 是喉塞音，和喉头相关的往往用 h 来表示。至于 [p̚] 和 [k̚]，大概是为了和声母保持一致，因为它们更像是不送气清音 [p] 和 [k]，而不是送气清音 [pʰ] 和 [kʰ]。如下表所示。

在这种设计下，字母 b 和 g 的负担太重。字母 b 已出现在声母 b 和 bh 中，字母 g 要为三种组合 g、gh、ng 效劳。而且下面三类音节在外观上太过相似。

厂：ciang²（鼻尾韵）
雀：ciag⁴（塞尾韵）
请：cian²（鼻化韵）

因此，潮语拼音改用字母 p 和 k 来表示韵尾，顺便在字形上和国际音标保持一致。如下表所示。

发音练习

从音高上看，阴入 [2] 和阴平 [33] 相近，阳入 [5] 和阳平 [55] 相仿；但在时长上，入声比其他声调短促。通过平声和入声的对比，可以体会这一特征。

练习一：阴平 [33] ——阴入 [2] ——阳平 [55] ——阳入 [5]

胎 to¹ —— 托 toh⁴ —— 桃 to⁵ —— 驼 toh⁸
靴 hia¹ —— 歇 hiah⁴ —— 霞 hia⁵ —— 役 hiah⁸
腰 ie¹ —— 约 ieh⁴ —— 窑 ie⁵ —— 药 ieh⁸（汕头音的韵母是io/ioh）

班 bang¹ —— 北 bak⁴ —— 房 bang⁵ —— 缚 bak⁸
餐 cang¹ —— 察 cak⁴ —— 田 cang⁵ —— 贼 cak⁸
丰 hong¹ —— 福 hok⁴ —— 鸿 hong⁵ —— 服 hok⁸
鬆 song¹ —— 速 sok⁴ —— 松 song⁵ —— 俗 sok⁸
（“鬆”和“松”原本是两个字，“鬆”用于“鬆紧”、“轻鬆”等词，“松”用于“松树”、“古松”等词，简化后合并成同一个字）
登 deng¹ —— 德 dek⁴ —— 亭 deng⁵ —— 敌 dek⁸
升 seng¹ —— 息 sek⁴ —— 诚 seng⁵ —— 熟 sek⁸
因 ing¹ —— 乙 ik⁴ —— 沿 ing⁵ —— 逸 ik⁸
身 sing¹ —— 室 sik⁴ —— 神 sing⁵ —— 实 sik⁸
君 gung¹ —— 骨 guk⁴ —— 裙 gung⁵ —— 滑 guk⁸
尊 zung¹ —— 卒 zuk⁴ —— 船 zung⁵ —— 糯 zuk⁸
番 hueng¹ —— 发 huek⁴ —— 环 hueng⁵ —— 罚 huek⁸（汕头音的韵母是uang/uak）

森 siem¹ —— 涩 siep⁴ —— 蝉 siem⁵ —— 涉 siep⁸（汕头音的韵母是iam/iap）

阴上 [53] 是降调，降调往往偏短，但与入声仍有区别，试比较之。

练习二：阴上 [53] ——阴入 [2] ——阳入 [5]

打 da² —— 搭 dah⁴ —— 踏 dah⁸
讨 to² —— 托 toh⁴ —— 驼 toh⁸
止 zi² —— 接 zih⁴ —— 舌 zih⁸
者 zia² —— 迹 ziah⁴ —— 食 ziah⁸
少 zie² —— 借 zieh⁴ —— 石 zieh⁸（汕头音的韵母是io/ioh）

桶 tang² —— 踢 tak⁴ —— 读 tak⁸
总 zong² —— 足 zok⁴ —— 族 zok⁸
顶 deng² —— 德 dek⁴ —— 特 dek⁸
品 bing² —— 必 bik⁴ —— 毕 bik⁸
滚 gung² —— 骨 guk⁴ —— 滑 guk⁸
展 dieng² —— 哲 diek⁴ —— 跌 diek⁸（汕头音的韵母是iang/iak）
反 hueng² —— 发 huek⁴ —— 罚 huek⁸（汕头音的韵母是uang/uak）

斩 zam² —— 汁 zap⁴ —— 十 zap⁸
闪 siem² —— 涩 siep⁴ —— 涉 siep⁸（汕头音的韵母是iam/iap）
锦 gim² —— 急 gip⁴ —— 及 gip⁸
枕 zim² —— 执 zip⁴ —— 集 zip⁸
审 sim² —— 湿 sip⁴ —— 习 sip⁸

下面对比不同的塞音韵尾。三种塞音韵尾的成阻部位不同：韵尾 [p] 有双唇闭合的动作，很容易辨认；韵尾 [k] 的成阻部位在软腭，即口腔后部；韵尾 [ʔ] 的成阻部位更加靠后，在喉头。在不同的韵尾之前，主元音的音质也有明显的差异。

练习三：a [a] —— ah [aʔ] —— ak [ak] —— ap [ap]

胶 ga¹ —— 甲 gah⁴ —— 各 gak⁴ —— 鸽 gap⁴
楂 za¹ —— ⬜ —— 作 zak⁴ —— 汁 zap⁴（工作）
阿 a¹ —— 鸭 ah⁴ —— 恶 ak⁴
他 ta¹ —— 塔 tah⁴ —— 踢 tak⁴
差 ca¹ —— 插 cah⁴ —— 察 cak⁴（相差）
禾 da⁵ —— 踏 dah⁸ —— 达 dak⁸

练习四：i [i] —— ih [iʔ] —— ik [ik] —— ip [ip]

基 gi¹ —— 砌 gih⁴ —— 吉 gik⁴ —— 急 gip⁴
司 si¹ —— 薛 sih⁴ —— 失 sik⁴ —— 湿 sip⁴
时 si⁵ —— 蚀 sih⁸ —— 实 sik⁸ —— 习 sip⁸
⬜ —— 接 zih⁴ —— 脊 zik⁴ —— 执 zip⁴
儿 ri¹ —— ⬜ —— 日 rik⁸ —— 入 rip⁸
低 di¹ —— 滴 dih⁴ —— 得 dik⁴
池 di⁵ —— 碟 dih⁸ —— 直 dik⁸

练习五：u [u] —— uh [uʔ] —— uk [uk]

区 ku¹ —— 窟 kuh⁴ —— 屈 kuk⁴

练习六：e [e] —— eh [eʔ] —— ek [ek]

家 ge¹ —— 格 geh⁴ —— 革 gek⁴
斋 ze¹ —— 绩 zeh⁴ —— 则 zek⁴
差 ce¹ —— 册 ceh⁴ —— 侧 cek⁴
⬜ —— 百 beh⁴ —— 逼 bek⁴
⬜ —— 客 keh⁴ —— 曲 kek⁴
⬜ —— 吓 heh⁴ —— 黑 hek⁴
⬜ —— 历 leh⁸ —— 陆 lek⁸

练习七：o [o] —— oh [oʔ] —— ok [ok]

刀 do¹ —— 桌 doh⁴ —— 筑 dok⁴
逃 do⁵ —— 择 doh⁸ —— 独 dok⁸
波 bo¹ —— 驳 boh⁴ —— 卜 bok⁴（占卜）
歌 go¹ —— 阁 goh⁴ —— 国 gok⁴
蔬 so¹ —— 雪 soh⁴ —— 速 sok⁴
毛 mo⁵ —— 漠 moh⁸ —— 寞 mok⁸
罗 lo⁵ —— 落 loh⁸ —— 录 lok⁸
河 ho⁵ —— 鹤 hoh⁸ —— 服 hok⁸
槽 zo⁵ —— 绝 zoh⁸ —— 族 zok⁸

练习八：v [ɤ] —— vh [ɤʔ] —— vk [ɤk]

这一组找不到对比。韵母 vh 几乎没有辖字；韵母 vk 的辖字不多，常见的有以下几个：“乞”（kvk⁴，乞讨）、“吃”（ngvk⁴，吃力）、“讫”（ngvk⁴，收讫）、“迄”（ngvk⁴，迄今）。

在潮语拼音输入法中，如果韵尾是 h，打字时可以省略，如“甲”字，键入 gah 或 ga 皆可；但如果韵尾是 k 或 p，则不可以省略，如“各”字，应该键入 gak，不可省略成 ga。

塞尾韵的历史演变和地域差异

在“鼻尾韵”一节中，我们介绍了鼻尾韵的历史演变和地域差异，列举了一些规律。塞尾韵和鼻尾韵的演变是大致同步的，我们只要把这些规律中的韵尾 [m]、[n]、[ŋ] 分别改成 [p]、[t]、[k]，就得到了塞尾韵的规律。

例如，潮州话的 ieng 和 ueng，在其他地方并入 iang 和 uang。类似地，潮州话的 iek 和 uek，在其他地方并入 iak 和 uak，如下表所示。

又如，根据 am—an—ang 的演变关系，可以推断出 ap—at—ak 的演变关系，如下表所示。

其他几条规律的转换，这里就不一一列举了。

潮汕话声调的研究

潮汕话的声调具有一些有趣的现象，历来不乏一流语言学者的关注。

例如，在现代汉语方言中，声调如果分为阴阳，一般是“阴高阳低”，从历史演变的角度也容易解释这种格局。而潮州话的入声却是“阴低阳高”，阴入是低调 [2]，阳入是高调 [5]；但在连读变调时，阴入又变成高调，阳入变成低调。

又比如，在多数汉语方言中，中古的全浊上声字变成了去声。但在潮州话中，不但没有发生“浊上变去”，反而有部分中古的浊去声字变成了阳上，即“浊去变上”。

上世纪60、70年代，王士元先生在研究汉语方言时，提出了“词汇扩散理论”，为解释语言的演变现象提供了一种新的模型。王士元等学者，曾经用“词汇扩散理论”来解释潮州话的“阴低阳高”和“浊去变上”，前者体现了“语音是突变的”，后者体现了“词汇是渐变的”。

后来，丁邦新、易家乐等学者都发现，潮州话的“浊去变上”其实是文白异读现象。中古的浊去声字在潮州话中的白读是阳去，文读是阳上。这是由不同的历史层次造成的，并非词汇扩散现象。

近年来，朱晓农先生和他的潮汕学生发现，潮州话的阴入伴随有嘎裂化现象，用挤紧喉头的方式代替了绷紧喉头。入声的“阴低阳高”是由发声态的变化造成的，可以是连续的变化，不一定是跳跃翻转（突变）。